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已经存在的故事可以为小组设计的工作提供基础和结构。请看第八章的练习130。

正  文

《愚公移山》

●他是一位老人

●有两座山挡住了来往的路

●他和家人一起移山

●移山时，有人嘲笑他

●他说，山永远那么高，我的子子孙孙无穷尽

●神听到了，派两位力士搬走了山

作为震惊恐怖新闻报道

日前，有消息报道称，有位叫愚公的老人带着一家人去挖山。据悉在他家住的地方有两座山，挡住了来往人的去路，为了方便人行走，他决定将这座山移走。为此，有人就嘲笑愚公，说他在做蠢事。愚公却告诉他，山不会长高，子孙后代却永续长存，山迟早会被挖走。近日，有人发现山果然被移走了，至于怎么移走的，不得而知，令人震惊的是，山移走后，愚公一家突然暴毙身亡，不知为何。

作为女权的发言

姐妹们，你们知道愚公吗？他作为家里的长者，仗着自己是一家之主，公然让家里的媳妇、女儿、孙女们去挖山，干粗活累活。你们见过他家女人吗？不到一个月，浑身黝黑、皮肤干裂、臂膀粗壮，活生生把她们的形象毁了。他一个人要挖山，要扬名立万，那是他的事儿，但是不能让一家的女人去做这事。我们一定要去声讨这种行为，让他放弃如此愚蠢的做法。

打倒愚公！

争取女性解放！

作为流言蜚语

你们听说了吗？这世界上有个叫愚公的人，他居然去挖山。嗨，你还别不信，这事儿传开了。听说不仅他要挖，还号召一家人去做这事儿。不知道这人怎么想的，现在都二十一世纪了，还有人犯傻，真应该去看看。你们如果不信我的话呀，不如自己去瞧一瞧，看看那愚公是不是在哪儿干这种蠢事。

注：本文写于 2021 年 10 月 6 日。

所有其他人物的旅程，无论多么次要，都应该与主角的旅程有相同的模式。问自己以下问题：

1、你其他角色的背景故事是什么？

2、其他角色的目标/目的都是什么？

3、你的其他人物是如何通过论述、冲突等来描写的？

4、其他角色的结果都是什么？

正  文

其他角色的背景故事

绫波丽：主角碇真嗣母亲的克隆体，拥有多种克隆身份，常处于一种自我怀疑的状态，性格内敛，是第一位驾驶 EVA 的成员

明日香：德国人，第三位驾驶 EVA 的成员，头脑聪明，很早学完了小学到大学的课程，由于母亲吊死，性格呈两面，外表是开朗活泼，内心幽暗孤独，由于一直优越，在碇真嗣不断超越的情况下，心里情绪出现了很大的波动，最后无法驾驶 EVA。

葛城美里：碇真嗣的监护人，NERV 的少尉，后升为上尉，生活中邋遢，需要碇真嗣帮忙，工作中却认真负责，胆大心细，好几次对使徒的作战，在她的指挥下取得胜利。性格大大咧咧，然而内心却很敏感，尤其是发现曾经的男友是间谍，变得诚惶诚恐。

碇源堂：碇真嗣的父亲，整个 NERV 的最高指挥人，知道整个事件的来龙去脉，但却是极度神秘的人，对主角冷漠，深爱着主角的母亲，是一位拥有高超手腕的野心家，具有很强的政治头脑。

其他角色的目标/目的

故事里所有的角色，或多或少与主角有关系，他们的共同目标是为了保护人类的安全，组织第三次大爆炸的发生。

其他人物的论述与冲突

在整个动漫里，以女性居多，男主是一位除了驾驶 EVA 外需要人照顾的少年。其他人物的冲突在于，女性中有与男主同龄的少年，有自我怀疑的克隆人，有成熟的女性。他们之间从陌生到熟悉，需要不断去磨合。

注：本文写于 2021 年 09 月 12 日。

每一个事件都是一个变化的时刻：思想、心灵、良心、环境、命运等等。事件周围的危机越大，变化的价值（道德或物质）就越大。作为一般的原则，随着故事的展开，风险会越来越大。问自己以下问题。

1、事件的进展是什么？

2、如果1是低压，10是高压，你会把每个事件放在1-10的什么位置？

3、随着故事的展开，赌注越来越高。你剧中事件的进展是否反映了发生变化的价值越来越大？

正  文

整个《新世纪福音战士》中，故事事件的进阶分为两条：1、人类未来的命运；2、碇真嗣的内心探索。

一位懵懂无知的少年，忽然获得拯救世界的力量，内心的变化自然是丰富敏感的，这需要很强大的心理承受能力，才会抵抗住一次又一次的冲击。他是人，是青春期时的少年，拥有叛逆、懦弱、迷惑、无奈、困顿等多种心理压力。

拯救世界的命运原本不在他的人生计划范围内，或许他只愿做一位平凡的少年，成为青春期时应该有的样子。然而命运给了他一条无法自我选择的路，他只能一点点向前走。

和所有打怪类游戏类似，《新世纪福音战士》的主角内心世界从小到大，从一点点的怀疑自己，到最后需要做出不得已的选择，使徒的入侵是它心中的魔障，他只有一次次击败内心魔障，才能消灭使徒。过程中，使徒会在碇真嗣内心最脆弱的那一刻来临，这样的设定并不是无缘无故，而是击败敌人最好的方式自然是攻击其弱点，人类的弱点注定是精神层面的打击，使徒深知这一点。

碇真嗣起先会与自己斗争，后面会在世界与朋友决裂之间徘徊，直到最后一位貌似人类的使徒出现，他到底是在杀人还是救人类？这是故事要探讨的最终问题。

结局会有答案吗？我不知道，也不想去知道，毕竟这才是故事最需要提供给人思考的部分。

注：本文写于 2021 年 09 月 11 日。

主人公在压力下做出的选择，揭示了深刻的性格。压力是意识与无意识之间发展的冲突。压力越大，对性格的揭示就越深刻。主人公所承受的压力越来越大所流露出来的事件，提供了故事的脊梁。这些事件可以描写为障碍、命运的逆转、运气的冲撞、胆量的丧失、大胆的举动、被甩出航道等。问自己以下问题。

1、在你的剧中，这样的事件发生在哪里？

2、哪些主要的压力时刻，深沉的性格得以显现？

3、哪些是偶然的压力矩？

正  文

作为《新世纪福音战士》的主人公碇真嗣，其性格是内向、自卑、懦弱的，他除了驾驶 EVA，整个人生是失败的。

碇真嗣每一次面临的压力有双重：一是自己心里障碍的突破；要突破心理障碍，首先要学好说服自己，动漫里，碇真嗣有两次决定不驾驶 EVA，一次是他认为拯救世界不是他的责任，二次是在被隐瞒的情况下，对他的朋友驾驶的使徒进行攻击；二是对自我认知做出改变。对于碇真嗣来说，驾驶 EVA 最深层的原因是弄清楚，父亲为什么会抛弃自己，或者说，为了得到父亲的认可，而选择驾驶 EVA。

每当打败使徒，他会陷入深深的怀疑之中，这些压力不断累积，直到他面对最后一名与人一样的使徒，内心如坠谷底，这既是他的好友，又是形如人类，使徒到底是什么？他忽然想不明白自己到底做的是对是错。

整个故事的主要压力便是碇真嗣与使徒、身边亲朋好友的压力，每当外部的压力变强，他的性格变得深层。而偶然的压力来自突如其来的不可抗力，比如未知自己即将面对如何强敌，未知自己所要走的道路，未知自己到底是在做什么。偶然的触发，不经意的事情发生，从而胁迫他的内心滑向深渊。

注：本文写于 2021 年 09 月 10 日。

参与者：所有团体、个人（15-20分钟）。所有团体、个人（15-20分钟）

第一个重大转折点是主角的休眠目标/目的显露出来的地方。主动目标受到挑战，现状受到威胁或改变。现在，这就是剧情的推动力，主要行动从这里开始。从这一刻起，观众对戏剧的结果产生了期望。问自己以下问题。

1、在你的剧中，第一个重大转折点发生在哪里，如何发生？

2、它的发生方式是否可信，是否适合那个世界？

正  文

《新世界福音战士》中，第二次爆炸毁灭了几乎一半的人类，故事由此展开。

碇真嗣出场时，正是使徒进行攻击，人类用武器拦截的过程，如果拦截不住，让它与其母体进行结合，会发生第三次爆炸。从故事一开始，碇真嗣便成为了阻止使徒的关键核心人物。

类似于末日的设定是值得可信的，因为这是人类幻想的一部分，未来我们并不知道会以何种方式毁灭，是否由自己研发的病毒致死，又或是小行星撞击地球，还是外星人来袭……一切种种的设定，既有前人遇到的问题，自然在往后的事情中存在。

《新世界福音战士》里的使徒是庞然的巨型怪兽，这是源自人们找到了《死海文书》，慢慢破解上面的内容，通过书的指引，找到了人类即将毁灭的情形，为了防止全人类消失，从而进行的一次次抗争。

碇真嗣能驾驶人类制造的 EVA，具有不可忽略的作用，他的一切和人类的毁灭具有重要的作用，而每一次重大转折正发生于他和身边人，使徒之间的搏斗开始，一个年轻人要承担如此重要的使命，自然会有很多的内心活动。

注：本文写于 2021 年 09 月 09 日。

在整个剧本中，你将从箱子里拆出对故事讲述有用的物品。它们的作用包括：(a)让观众置身于剧中的世界，(b)让观众追随角色的旅程，(c)助长剧情，(d)埋下未爆炸的炸弹。

通过你的发挥，提出以下问题。

1、在你的剧中，论述的时刻发生在哪里，如何发生？

2、是否有一些时刻的论述没有任何作用，或者阻碍了故事的发展？

3、观众需要的哪些重要信息，缺一不可？

正  文

《新世纪福音战士》的时间发生在未来，具体来说是人类第二次大爆炸以后。从剧情来看，大爆炸的发生源南极的一颗陨石坠落，不过这是当权者的一种说辞，或许这次爆炸是神降的一次惩罚，人类希望掌控这种力量，从而引起了爆炸。

为了阻止第三次爆炸，人类不得不居住在地底下，防止神的惩罚再次来临，这意味着漫长的斗争即将开始。

整个故事的发展沿着消灭使徒去进行，不停出现使徒，接着操作 EVA 消灭，按照此类方式推进故事情节的发生。每一节出现的使徒或多或少和人类的心理活动有关系，比如明日香来的第一集，出现了碇真嗣和明日香配合杀使徒。明日香不甘忍受垫底的成绩，出现心理干扰的使徒。使徒的出现似乎预示人类即将毁灭，然而故事中却通过大量的巧合将剧情不停往前推进，这类套路式的故事，往往会拖慢整个剧情的发展。

对于观影者来说，故事的情节发生肯定需要知道：时间、人物、地点、事件以及最终的结局。最终的结局拍得过于意识流，大量的心理描写，重复语句，总觉得故事并没有讲透。最后两集将故事拉入到了一个无声的尾音，让人看完如坠梦里。

注：本文写于 2021 年 09 月 05 日。

参与者：所有团体、个人

1、 回到你在第四章练习中培养的人物。想想他们在故事开始时有意识的想要的东西（需求、欲望等）是什么。

2、 现在想想他们的潜意识里想要的可能是什么。

3、 现在想想这两个人之间的冲突可能是什么。

正  文

1、我在写第一个故事的开头，首先想的是这是一对父女，她们之间的冲突在于母亲死了。在改编第二故事时，侧重于父亲对女儿的劝诫，因为女儿爱上了一位男生，但陷入了无法出来的境地。到最近的一次改编，反而从一位女儿寻找母亲年轻时爱人的角度去解释这个故事，从而找到了母亲曾经深爱过的男人。这三个故事的欲望一直是：爱。只是爱的方式方法与人物关系有所不同。

2、第一个故事的潜意识是男人作为父亲，没有起到保护妻子而自责；第二个故事男人因为没有保护好女儿而自责；第三个故事是男人因为放弃了最爱他的女人而自责。故事的主旨始终是爱而不得。

3、第一个故事的冲突是父亲和女儿之间的冲突。第二个故事父亲作为旁观者，女儿和她爱的人之间产生冲突，而这种冲突转嫁到了父亲身上。第三个冲突是女儿对男人的不理解，不知道为什么深爱的人无法在一起。

总结：

同样的练习，同样的故事，因身份的不同和角色的变化，故事也变得不一样。这或许是故事的魅力。才发现我随意编的故事，通过深度思考，会有意无意地产生冲突。事实上这些对话，我全是无意识写出来的，然而这个练习让我明白了通过不停的思考，一个看似无意识的故事，却会变得有意思起来。

注：本文写于 2021 年 07 月 31 日。

参与者：所有团体、个人

我们已经讨论过论述发生在剧本的开始，但这不是全部。在第四章中，我们看到在故事开始之前，主角的整个生活史是如何需要到位的。这就好比你在打包一个行李箱，里面装满了这个人物的全部存在和世界，然后在第一场戏中，决定把哪些物品拿出来，暴露在观众面前。但这并没有结束，因为随着你的进行，箱子里还会有其他物品，你需要在剧中的关键时刻向观众揭示。所以，在整个剧本中，不同层次的论述都在继续。

看看一系列的戏剧（或电视肥皂剧和电视剧），看看作者是如何在某些点上「回到手提箱」，来推动故事的发展的。

前进，加深我们对主人公的理解。他们使用了哪些手段和技巧？

正  文

《卧虎藏龙》

在《卧虎藏龙》第一幕里，李慕白（周润发饰）和俞秀莲（杨紫琼饰）的对话里，李慕白谈及出关的事，说自己进入了一片寂静的空虚，自己提前出关，寻求解决办法。转而话题一转，通过请俞秀莲送青冥剑这事儿，引出盗剑这事。

剑的问题，如何引入到李慕白寂静的空虚上来？李安通过找剑、夺剑、取剑、收徒的方式来解决这一问题，李慕白觉得自己的空虚是自己的武功没有传承，到他这一脉断绝了，好不容易找到一个好苗子，希望不愧对恩师，将自己的武学传承给后辈，以此来求解脱。

为什么不找俞秀莲呢？我个人的思考是，俞秀莲是她的爱人，不是很适合，尤其是年龄大了，悟性也不够，更何况看后面的打斗，会发现俞秀莲的武功比玉娇龙（章子怡饰）高不了多少，这也能解释李慕白没有传自己的武学给俞秀莲。其次，俞秀莲是江湖中人，李慕白希望归隐，如果两人在一起，肯定是要隐入山林（在古代的习俗，女性随夫），这也不适合将自己的武学传给俞秀莲。

江湖恩怨、官场斗争、夺剑收徒、男女相争…… 这些事情到最后是李慕白的空虚，是故事的手提箱。

注：本文写于 2021 年 07 月 30 日。

使用该模式或其变体来探讨其他问题或主题。例如，毒品、艾滋病、当地历史的某一方面、渔业、子弹射击等。与上述例子中的故事概念一样，我们的愿望应该是创造一个复杂而新鲜的故事，而不是一本立体的小册子。

正 文

以电影院为故事背景

材料清单

美国的屏幕、日本的放映机、新加坡的座椅、韩国的卫生间、英国的门牌号、中国的小卖部……

人们的地位

美国的屏幕：工资高，工资轻松，工人很容易养活自己

日本的放映机：工资高，工人的工作时长高，人们如同机器，依附于厂，压力大

新加坡的座椅：工资一般，人们幸福指数高，工资一般

韩国的卫生间：没有幸福，生活压力大，活着很虚无

英国的门牌号：工资高，工作很快乐，做自己喜欢做的事

中国的小卖部：职业工人，不是做自己喜欢做的事，对人的态度恶劣

电影院相关性

电影首映，明星会到场，粉丝聚集，有人喜欢一个人看电影，有人喜欢两个人，每天早上十点开始放映，每个人在电影院里做梦

屏幕是方的，和方形相关的象征

门、壁画、东方建筑、电脑屏幕、方脑壳、键盘、储物柜、方天画戟、方脸、正方形等。

电影院会出现的问题：

1、屏幕坏了

2、没有电

3、人多会吵闹

4、有人带孩子来看电影

5、厕所里的人太多

6、片子的放映时间太长

7、不少人喜欢边看电影边耍手机

……

故事梗概

我是一个小整上的电影院，电影院之所以还存在，主要是这里的楼市崩了，年轻人出去打工，只留下孩子和老人。我为什么会到这里呢？有一个原因是，做人过于正直，受到排挤，被领导调到这里当一个闲职。

电影院过于老旧，所有的产品已经过时，许多的产品还是其他国家捐赠的，可见我们国家当时的国力有多弱，这些都是人道主义的产物。

大多数时候，电影院里没有什么人，来的也无非是些老人和小孩，然而多数人喜欢看革命片，且是那种很老旧的，类似于《红毛女》《沙家浜》之类。

有一天，我接到一箱影碟，里面有许多新片，原来美国人在无意间发现了这笔赞助，特意送了过来。我看了看，有许多小孩子喜欢的电影，为此，每次他们来，我会给他们放童话片。

来来去去，忽然来了一对男女，他们是旅人，找不到地方休息，希望在电影院住一晚，我在电影院里放《生活多美好》，他们看完后，发现了人生的美好，离开了；没多久，也有一对情侣来了，他们似乎不开心，我那一天在播放王家卫的《重庆森林》……

直到有一天，我的爱人来找我……

每个人在电影院里获得了自己的人生，改变了自己的想法，当然，也有可能什么都没有发生。这家电影就是一个梦工厂。我是一个制造梦的人。

注：本文写于 2021 年 04 月 13 日。