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中午十二点，电影院里《明日战记》第一场开演，我坐在影院，看完一点半过，不由得感慨：好莱坞的起点，才是我们的顶点。

《明日战记》由古天乐担任总监制及主演，总投资约4.5亿港元，前期筹备3年，2017年进行6个月的主体拍摄，2017年6月进入4年的后期制作，2022年8月5日于国内上映，为香港影史最大规模制作的电影。

电影特效没话说，是我现目前看过国内最好的技术，它的卖点也是特效。有一个细节很明显，泰来（古天乐 饰）穿着站在装甲上与被操控的机甲战斗，有许多慢动作，电影院能清楚看见细节。至于片中的场景搭建与设计，更是没话说，与怪兽的搏斗，肉眼已经分辨不出真假。

相对特效，剧情的问题在于，内部反派暴露太明显，外部反派几乎不是重点对象。电影始终是讲故事的艺术，要循序渐进，才能令人恍然大悟。如果一开始摊牌，明确敌我双方的势力，结局没有强有力的反转，观众无法获得期待值，是很致命的伤害。

那有没有一开始交代清楚故事的电影呢？自然是有的。希区柯克是世界公认的反转大师，他有部名叫《后窗》的电影，通过一位摄影师腿部骨折，透过后窗观察邻居，从而侦破案件。

电影的高明之处在于，观众的视觉与摄影师一致，在同一角度观察案件，最后侦破案件的不是观众却是摄影师，设置的反转强而有力，更重要的是，坐在影院的人被故事吸引，没有发现自己成了偷窥狂，这就是希区柯克电影的魅力。

《明日战记》交代完所有的故事情节，后期进入打斗，直到最后进入「潘多拉」母体结束，原本拉满的期待值却是一个尾声，实在有些遗憾。或许是经费原因，不允许再进行后期的增补，故事只能以一种不圆满的方式结局，毕竟后期的特效花费，一经投入，就是深不可见的无底洞。

上映这段时间，票房不高，古天乐不停跑通告，一天去十几家影院，他独自一人，没有排场，影迷的需求他也不拒绝，他亲和，低调，更重要的是，他对粉丝很好。我记得他曾经有一个新浪博客，每天会在上面写几句话，坚持了数年。

写博客不是他的本意，粉丝要求，他就写。我不知道是谁给他的建议，也不知道要求他写博客的粉丝是否在看他的博客。反正他天天写，无论长短，作为一种记录。

我以前写博客，还常常关注他，由于是一些流水话，或宣传方面的事，看的人不多，但字字句句是自己写的，这点我能确定。古天乐的时间比多数人宝贵吧，哪怕如此，还要每天给粉丝写点文字，这才是真爱。更别说他还用自己的钱，创办了百多所学校，这样的善念，不是谁都有的。

我无意用道德绑架的方式去协迫谁去看（也没那么大的影响力，是不？），电影口碑不好，观众不买账，这很正常。古天乐首先是一个演员（这部电影还担任总监制），有稳定的工作，有关心他的人，他关心的人，他有话对关心他的人说。

电影不好，但古天乐作为很多人的偶像，却经得起考验。要知道，在这个世界上，有善心的人多，能善行的太少，能数十年如一日为粉丝做一件事的明星，只有古天乐了。

如果你特别在乎剧情（也不是网上说的那么差），我不建议你去看。如果你对特效满怀期待，那绝不容错过。退一万步，如果你都不满意，觉得不值票价，那就当为古天乐办学校尽点绵薄之力。日行一善，功满三千。

《谍影重重4》是一部好莱坞商业大片，帅哥、美女齐聚一堂，火爆的场面，凌厉的动作，紧凑的情节以及迅捷的追逐场面，这些都能在其它影片中看见，但我依然不会会买《谍影重重4》的账。

两个多小时的剧情，安排得满满当当，令人目不暇接，男女主角不断逃亡，一段原本好端端的追逐大戏，还要不停闪回，实在讨巧。电影最大的瑕疵不止于此，最后追逐场面的打戏，隐藏 boss 瞬间被干掉了，失望之极。

电影到底在追什么，这一过程他们不停逃跑，其实是在研究病毒基因。

中情局特工艾伦•克劳斯（杰瑞米•雷纳饰）被注射了一种病毒，这种病毒通过改善人的染色体，来让人的智力、神经和肌肉等强化，但此病毒必须长期服药，才能确保其在体内安全存活。

所有的故事都有意外，东窗事发，中情局为了毁灭证据，进行「收割计划」，意图铲除被注入病毒的人们，世界上接连发生各种离奇的死人事件。轮到艾伦•克劳斯，他做事机警，不停逃跑，通过不懈努力找到了医生，医生告诉他必须通过注射另一种药物，进行靶向定位，引出体内的病毒，才能恢复健康。

电影利用动作场景，告诉了病毒性实验的危害，重点不是病毒，而是破案，病毒只是为了对剧情有个交代。

世界上每天都在进行试验，我们所看到的，是医学研发者在对小白老鼠进行试验，很难想象如果一种新型的药物在对人进行实验时会是怎样一种效果。或许会像《碟中谍4》里的艾伦•克劳斯一样，提升人体的各种机能，但却要随时注意自己的药物是否能维持生命。这是一种痛苦的折磨。

电影的故事很简单，没有对人性进行深入的探讨，商业电影的功能旨在激发人们的肾上腺激素，达到刺激感官的作用，那些有关生物实验的问题，只会让人觉得乏味。

一张纸可以做什么？很多人会拿它写字、作画，但弗兰克却将它变成了金钱。

——猫鼠游戏

故事发生在美国六七十年代，弗兰克（莱昂纳多）有一个温馨的家庭，父亲是当地有名的商人，一家人过着幸福快乐的生活……

很多电影都是从一个温馨的故事开始的，《猫鼠游戏》也没有逃离这个情节，但随着情节的推进，总能发生很多不可思议的事情。比如，弗兰克的爸爸后面做生意失败，一家人从豪华的别墅搬进了拥挤的小屋，母亲又跟着别的男人组成了家庭……但这都抵挡不了弗兰克发挥自己的聪明，他冒充老师教法语、教小女孩请假时应将纸对折等，都体现了他超凡的聪明才智，看似不经意的几个画面，却让他的思维，与别人不同。

或许很多时候你在看这部片子的前半个小时会觉得索然无味，就像《肖申克的救赎》一样，若无前面的铺垫，便不会有后面惊艳的一笔。

《猫鼠游戏》也是如此，影片在进行到四分之一时（片长约2小时），弗兰克林通过冒充记者骗取了各种关于飞行员的信息，与此同时，在制造假支票时也获得了些许成功。初尝禁果的他不仅收获了自己的金钱，还泡上了令人艳羡的空姐。一切看似简单，但这里面却有着许多的不容易。

比如在制造假支票的过程中，用什么样的墨水，找什么样的打字机，写什么样的字体，这些都是很有讲究的，若不是对支票有着超乎常人的了解，将很多细节处理到位，是不能完成这项艰难的犯罪。不过这些都比不上一颗镇定的心与聪明狡黠的头脑，因为谎话若想骗过别人，就要要先麻醉自己。有那么些时日，弗兰克如鱼得水，直到他遇到了卡尔（汤姆•汉克斯）。

如果说弗兰克是这部片子里拥有聪明头脑的人，那么卡尔则是影片中勤奋和善良的警官。在每次都快抓到近弗兰克时，总会被他逃走，这或许是失败，但若在失败中不断努力，失败，也会成功。因为不是每个人，都会因为失败，一直坚持下去，大多数的人，会选择放弃。

抓住弗兰克的那一刻，卡尔仿佛失去了一位知己，于是想尽办法将他从法国的监牢里将他提回美国。在这期间，弗兰克得知了自己的父亲去世，便趁着在洗手间呕吐的过程中，逃离了飞机，来到了他母亲的大房子外。

他从窗户外看见自己慈爱的母亲，温暖的壁橱以及一位可爱的小妹妹，他幻想着自己逝去的父亲与母亲在大房子里面跳舞，过着幸福的生活。但屋内，她的母亲已有自己的家庭很多年。一切都回不去了。

影片的结尾，在卡尔的帮助下，弗兰克重新找到自己的身份，从一名制造假支票的罪犯，变成了一名识别假支票的公务员，从此过上了幸福的生活。

看完整部电影，我都在想这件事的真伪，但影片结尾的字幕却让我瞠目结舌，因为这是一件由真人真事改编的故事，并且现在弗兰克和卡尔还是好朋友。

如果说这部影片暴露了美国有关支票方面的漏洞，那么里面所体现出来的亲情与友情，或许更能体现其价值所在。同时，家庭环境对孩子的影响也是十分巨大的，就如《蝴蝶效应》中那样，父母现在对孩子表现的各种动作、情绪以及语言，都会对他在以后的发展中产生巨大的影响。

就如同影片中弗兰克一直用父亲骗服装店的店长一样，看似不经意，却在弗兰克的心中埋下了犯罪的迹象。但我还是相信，他一直用这招骗女人，是希望能通过自己的努力，让父母永远在一起。

看桂纶镁的第一部电影是在周杰伦的《不能说的秘密》，那时候给我的感觉是，还行。片子里她扮演的小清新角色，印象不深。

这次在《女朋友&男朋友》出演，真是惊艳。

影片以大尺度开篇，镜头下是两位女生带动全校女学员在学校里面闹独立自由，从两位组织要「穿短裤」（台湾学校女生夏天的校服都是裙子）的女学生开始，在不知不觉中过渡到1985年。

那一年是台湾闹学潮，争民主与自由的年代。总有些人在这时候压不住自己叛逆的心，组织，策划，搞恶作剧。也总有那么一些人，会跟着叛逆者一起闹腾。因为这么一闹，「铁三角」孕育而生。

这一年，王心仁（凤小岳饰）追到了林美宝（桂纶镁饰），林美宝抛弃了陈忠良（张孝全），这一年，友谊长存。

不管怎么闹，人心总会变，不管你怎么坚持，都抵不过时间。

冲突发生在1990年，独立与自由的口号依旧在呐喊着，青春也在时光中久经磨砺。陈忠良服完兵役，王心仁依旧在进行他改革的浪潮，但因为一次打人事件，王心仁被勒令退学，代价则是服兵役。同时林美宝也在这个时候发现了王心仁情变，但他们依旧「在一起，很久很久……」直到1997年。

王心仁有了自己的家庭，林美宝成了他的小三，木讷的陈忠良则有了自己同性的伴侣。人生似乎总是在牵绊与遗忘中度过，但总有些事情，在心中无法遗忘。错误寻找精神上的慰藉，到最后只会是自讨苦吃。

当了小三的林美宝一直幻想着和王心仁远走高飞，家庭与事业却使他无法脱身，最后到了机场，即将要登记的那一刻，王心仁还在给他的女儿讲《匹诺曹》。故事是在教小孩诚实，不能说谎。但王心仁却在不断地编制着谎言，一次又一次。我们，又何尝不是从《匹诺曹》的故事中走出来的？

张忠良在「自讨苦吃」，林美宝却在这时候怀了孕，他们有没有在一起，电影没有提及，张忠良不停讲一个有关于「苦瓜」的故事。

影片到打胎时戛然而止，最后的结尾处出现了两个漂亮的女孩子，那是林美宝的两个女儿，而张忠良却成了她们的父亲。

人生在走了很大一圈才发现，很多时候，我们的经历，大多数是因为自己的选择，与旁人无关。

我不知该如何评价这部影片，内心深处却浮现出那些纯真、叛逆、痛苦、挣扎、绝望、无知的画面，如同三毛在《梦里花落知多少》里面所写的那样：

记得当时年纪小，

你爱谈天我爱笑。

有一回并肩坐在桃树下，

风在树梢鸟在叫。

不知怎么睡着了，

梦里花落知多少。

我仿佛看见了1985年的夏天，他们在一起游泳，吹风，骑摩托车的疯狂年代，那时候，才是真的「永远，永远在一起」。

熬夜看完《梦华录》，没想到最后八集还挺有意思，从故事逻辑来说，还是有很多问题，但这剧不是正剧，言情戏多一些，算是古代的偶像剧吧。

这部剧不能按照正剧的标准去评判，毕竟稍微了解一点历史的人，也知道古代制度的严苛，阶级森严，女性要想出头是很难的事。

《梦华录》的优点在于用四位女性（后面有位骗子加入）的角度，表达了一种对封建制度的抗争，站在女性的角度讲故事，很难得，故事的整个结构虽然是男权社会，但已经弱化了男性的能力（主角除外）。

古人有「名不正则言不顺，言不顺则事不成」，每个人在古代要想翻身是不容易的，顾千帆算是厉害的吧，如果不是他爹的帮衬，连她母亲都不能归回正位，至于其他人更不用说了。

电视剧不是历史，肯定不能按照历史的角度去写，如果这样，赵盼儿怕是连自己的那个村庄也走不出去，怎么可能到东京。

一部电视剧，能有这么高的完成度，更何况让人看见女性的独立，不靠男人养活，也不摆烂，不躺平，和命运作斗争，是件很不容易的事，不能苛求太多。

在整部剧里，我印象最深的是赵盼儿她们从杭州茶摊开店，一直到东京开酒楼，显示出一种不屈的抗争。我混迹的一个群，有群友说，《赘婿》里也是开店。我开玩笑地说，现在的很多国产剧，最终的归宿是言情和餐桌。

《梦华录》里有许多关于食物的镜头，《好先生》里的孙红雷是米其林星级厨师，《风起洛阳》的王一博是美食评论家，我最喜欢的《走向共和》开头的镜头便是李鸿章吃鱼……古人说：民以食为天。以食物为引子，将故事串联，是很有意思的事。

《梦华录》最精彩的是最后八集，有一集赵盼儿酒楼开业，为招揽客人，用歌舞酒食，配上古代名画，演绎了一出食色生香的美食盛宴，让花大价钱前来的文人雅士觉得钱花得不冤。这是我最喜欢的一个段落，唯一有点小遗憾的是，摄影师的镜头切换文人雅士太多，给舞者的画面太少。

整部电视剧里有一个很大的问题：隐喻在剧中缺失。开头是以夜宴图为引子，到中间部分，有很大段落的故事与夜宴图无关，等到即将结束，夜宴图再次出现，欧阳旭带着它回到东京，才进入正题。

隐喻缺失，没有核心，故事变成空中楼阁，只能用许多旁枝末节去填补，这不是很好的处理方式。我之所以觉得最后八集好看，无非是夜宴图回到视线，哪怕这幅画所有的秘密已经解开，依旧是故事的指引。

凌晨三点过，我看完整部剧，睡前没来由一想，哪怕现在的服装道具做的再精美，估计再也看不见《大明王朝 1566》《走向共和》这类型的电视剧了。有朋友对此评论：「我认为社会倒退的一个标志是人们不再羡慕更年轻的人，而为自己早出生而侥幸。 」

忽然发现早出生一些年岁真是件幸福的事，有那么多值得回味的经典。庆幸，赵灵儿和赵盼儿的扮演者都是刘亦菲。年轻人在梦回东京，只有我在怀念仙灵岛中的那段奇缘。

问自己以下问题：

1、你的剧本中是否包含次要人物和动作序列？

2、次要人物的戏剧功能是什么？

3、次要人物的旅程是否锁定了剧中的主要情节和主题？

4、如果你的剧本中没有副线，那么这样做是否会有好处？

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正  文

《新世纪福音战士》里的次要人物为：明日香、绫波丽及每集出现的使徒。

明日香出场是为了平衡主角之间的关系，在主线中，所有人物比较沉闷，没有一个喜欢发脾气的带动整个剧，为此明日香的性格可以作为一种互补。

绫波丽性格内向，是碇真嗣母亲的克隆，她的存在是为了驾驶初代机，但这一过程却并不顺利，到了后期，成为非常虚幻的人，主角反而和明日香的互动增多，这也说明她的角色正在逐渐的弱化。

每集出现的使徒主要是为了增加剧情的紧迫感，按照故事的走向，由弱到强，或者说，每个使徒的出现，会根据当时剧情人物出现的问题，安排出差。最经典的一集是明日香和 EVA 无法适配，使徒进行了精神污染打击，从而使她失去抵抗力。

正是这些次要人物的出现，让情节和主题变得更加明显。如果剧中没有副线，对情节会造成巨大的伤害。

注：本文写于 2021 年 09 月 22 日。

所有其他人物的旅程，无论多么次要，都应该与主角的旅程有相同的模式。问自己以下问题：

1、你其他角色的背景故事是什么？

2、其他角色的目标/目的都是什么？

3、你的其他人物是如何通过论述、冲突等来描写的？

4、其他角色的结果都是什么？

正  文

其他角色的背景故事

绫波丽：主角碇真嗣母亲的克隆体，拥有多种克隆身份，常处于一种自我怀疑的状态，性格内敛，是第一位驾驶 EVA 的成员

明日香：德国人，第三位驾驶 EVA 的成员，头脑聪明，很早学完了小学到大学的课程，由于母亲吊死，性格呈两面，外表是开朗活泼，内心幽暗孤独，由于一直优越，在碇真嗣不断超越的情况下，心里情绪出现了很大的波动，最后无法驾驶 EVA。

葛城美里：碇真嗣的监护人，NERV 的少尉，后升为上尉，生活中邋遢，需要碇真嗣帮忙，工作中却认真负责，胆大心细，好几次对使徒的作战，在她的指挥下取得胜利。性格大大咧咧，然而内心却很敏感，尤其是发现曾经的男友是间谍，变得诚惶诚恐。

碇源堂：碇真嗣的父亲，整个 NERV 的最高指挥人，知道整个事件的来龙去脉，但却是极度神秘的人，对主角冷漠，深爱着主角的母亲，是一位拥有高超手腕的野心家，具有很强的政治头脑。

其他角色的目标/目的

故事里所有的角色，或多或少与主角有关系，他们的共同目标是为了保护人类的安全，组织第三次大爆炸的发生。

其他人物的论述与冲突

在整个动漫里，以女性居多，男主是一位除了驾驶 EVA 外需要人照顾的少年。其他人物的冲突在于，女性中有与男主同龄的少年，有自我怀疑的克隆人，有成熟的女性。他们之间从陌生到熟悉，需要不断去磨合。

注：本文写于 2021 年 09 月 12 日。