我佩服一切特立独行的人。
昨天，采访朱哲琴。其实，最开始，我准备了一些问题，我尽可能避免用逼进式的方式采访她，因为她不适合这种采访，但是正正经经地问些问题也觉得不过瘾。我最喜欢的采访方式是两个人在那里胡说八道，东一榔头，西一棒子，但是自己一定要清醒想干什么，在不经意间“用逗趣的方式挑出你的另一半”，对，就是像非常男女那样。但这也要看采访对象，如果对方是一个很虚伪的人，这种方式不起作用，必须用打压逼迫式的办法。
但是，一开始采访有点闷，我似乎还没有从她的音乐中走出来进入采访状态，我十分想知道这些音乐背后的密码。后来，采访进入状态，便开始胡聊，这反倒让我更了解朱哲琴这个人了。
放眼望去，中国做音乐的人太多了，牛逼的，傻逼的，划拉划拉也能装一火车，但是好的音乐却装不满一饭盒。不管宣传上怎么说这音乐有多好，垃圾还是垃圾，那些宣传与只不过是个漂亮的垃圾袋而已。
我有一个原则，就是不跟音乐圈里的艺人作朋友，不管是谁，反正我一个这样的朋友都没有。谁要是跟我要这些艺人电话，对不起，我真的没有，不是不想告诉你，我多想把所有的艺人电话号码贴到网上共享啊，但是我真的没有，我想采访谁，都是先问别人。在这里也拜托各位，以后别老跟我打听艺人的电话号码，也许我有他家小保姆的电话，如果你想拐卖小保姆，说不定我能助一臂之力。
不跟艺人交朋友，不意味我不会去欣赏他们，但我欣赏的人也有限，加在一起，撑死也就两个班的兵力，因为踏踏实实做事情的人不多。在这里我也顺便提醒那些唱片公司的企宣，没事别老给我打电话，说你们的破艺人出专辑了，我连玛丽亚·凯利的专辑都不听了，还能听你们的艺人专辑吗；我更没兴趣去挑出你们的艺人最近又抄谁的歌了，你丫自己都听不出来，还好意思做这行？你以为你嗓门大一点，会几声呻吟我就能感兴趣吗？我只欣赏能给我带来与众不同感受的声音，如果你觉得你们的歌手声音是在我听过的四千张唱片里没有的，请你再寄给我，否则，我不能给《三联生活周刊》的清洁工无形增加劳动负担，人家的收入不是按照垃圾的多少算的。
别说我清高，也别说我矫情，也别说我苛刻，我真是出于无奈才这样的，因为在中国这片土地上，我很难再听到好的声音了。请给我留出一片空间，哪怕长不出一粒粮食，我也不许杂草丛生。我仅仅是一个终端的听众，但我有权选择我喜欢的、我感兴趣的东西。我可以告诉你，我喜欢什么，我喜欢你歌唱，不喜欢你唱歌。我必须用这种姿态来挡住娱乐圈的精神污染。如果我对那些垃圾感兴趣，相信我，肯定是我想把它当成反面教材。
事实上，我就是很欣赏何训田和朱哲琴的特立独行，从《黄孩子》开始，我便关注他们，后来《阿姐鼓》、《央金玛》，一共才有三张专辑，这中间过去了十多年，从数量上看，已经说明了一个问题。听朱哲琴的新专辑《◎＠※◇△》，听到前几首，我真没有太大触动，但是能感觉出音乐里面的元素比过去丰富得多。中国人有个毛病，总是想在音乐里面加入太多的东西，总怕表达不清楚，结果罗哩罗嗦的。后来朱哲琴回答我这个疑问，说何训田一首曲子其实包含的容量相当于一张专辑。她这么说我能明白一点，他没有去按一首歌的方式创作一个作品。但是从第三首歌开始，我真的被震撼了，妈的，太好听了，构思太巧妙了。我现在还没法用语言来形容那种感觉，我能感到，这俩人十年间真的没闲着，功力摆在那里呢。
然后我就思考这样一个问题，其实像何训田、朱哲琴这样的人在中国的确很多啊，比他们有才华的人也不少啊，都他娘的死哪去了？怎么这么多年能像他们这样做出来的音乐却很少呢？也是十年前，一位风华正茂的年轻人对我说：“哥们以后一定要做出特牛逼的音乐。”我说：“支持你。”他又说：“但是我现在没有设备，我要先做点挣钱的音乐买设备。”我当时心想，你丫就别指望自己做牛逼的音乐了，这辈子你注定是一个垃圾制造者。事实上，最后他连制造垃圾的资格都没有达到。只要你有为钱奋斗的想法，你就会走上不归路，这东西跟吸海洛因没啥区别。如果你老老实实说：哥们喜欢钱，不怕人戳脊梁骨，就做拉及音乐。我也佩服你是个有脊梁的人。所以，在这里我也顺便提醒那些“音乐人”，在我采访你的时候，别跟我谈音乐梦想，有夸夸其谈的工夫，您都能写出一首曲子了。至少，“音乐”在我的词典里还归在纯洁的范畴。相反，我更喜欢你谈经营之道。
中国有很多这样的“音乐人”，我很羡慕他们在商业上的成功，他们成功地经营了自己，但我回避他们鼓捣出来的声音（请原谅我在这里不用“音乐”这个词）。我总喜欢拿格什温的那段话说事。有记者问他：“宁丫是歌词先出来还是曲子先出来？”格老师回答：“合同先出来。”这种姿态的人哥们也佩服——不虚伪。我最烦那种拿音乐装孙子的人，说句粗俗点的话：其实就是一个操逼的事儿，你丫非包装成浪漫的爱情故事。
听了朱哲琴的新专辑，受到了一点刺激，这种刺激好久没有了，这种刺激来自我这么多年对中国音乐的失望，能让我看清楚很多问题。每当我在唱片店的犄角旮旯寻找一种我想听到的音乐时，结果我总是失望而归。我没有什么奢望，中国哪怕有10个像何训田、朱哲琴这样的人，我都觉得乐坛不像今天这样操蛋。
而朱哲琴的再次回归让我看到巨大的反差，同样是音符，怎么不同的人做出来就那么不一样呢？让我觉得最滑稽的是，不同的人做出来的怎么就那么一样呢？套用郭德纲的一个包袱就是：你们是想把音乐做得跟别人一样呢？还是跟别人一样呢？还是跟别人一样呢？我无意去否定那些做商业音乐的“音乐人”，他们也在实现自己的价值，只不过是跟音乐无关罢了。
我也无意在这里替朱哲琴宣传，她的专辑叫什么名字什么时间出版我都无可奉告，如果您真的因为我写的这篇东西受到感染，买回一张去听，吓尿裤子我不负责。我只想表达的是，我听完后受到了刺激。
写到这里，你大概也看出来了，我想借事说事，甚至有点恶毒的抬高一个人，打击一大片，对，我就是这样。