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很多人都留言问我DV里面用了什么音乐，你们干吗不看看后面的字幕啊？写得清清楚楚。
好吧，我还是仔细介绍一下用的音乐吧。很多人说，音乐用的不错；也有很多人说，音乐用的不好。我要是不用音乐，肯定有人说连音乐都不用，一点意思没有。还有人说，你用的音乐那么老。活该，谁让你小呢。反正话都让你们说了。好不好，我才不管呢。
一共用了二十多首歌曲、乐曲。在找这几首曲子的时候，我翻遍了所有唱片，听了整整一个星期，筛选出六十多首备用的音乐，最后确定了25首。
我一直想找一段侦探出场的曲子，但是没有找到，甚至我想过用竹管，但反复听了多遍，发现闹鬼的时候用倒挺合适。偶然的机会，我听了一张可能从来不会听的唱片，KMFDM，一张工业噪音加电子音乐的唱片，里面有首《Revolution》，那7秒钟的前奏，正是我要的感觉。
片头曲好多人都知道，Leonard Cohen的《In My Secret Life》，用这首歌，没别的意思，剧本在构思的时候就想到用这首歌了。但到底用在片头还是片尾，我一直犹豫。直到最后把片子剪完，我才确定，把The Police的《Every Breath You Take》放在片尾。
其实很多时候我是想用音乐来暗示一下情节，或者说是对情节的另一种解释，比如Air的《Sexy Boy》（刘曼透过窗户看街上的帅哥）；Culture Club的《Do You Really Want To Hurt Me》（两口子吵架后妻子愤然离去）；The Doors的《People Are Strange》（女主人公突然出现的孤独感）……那天首映式之后跟爱火吃饭，他说我用音乐太刻意，不知道的人不明白我的意思，知道的人又觉得用这些音乐想解释什么。对，我就是这个意思。
还有一类音乐仅仅截取了片段作为画面的烘托，比如一些空镜，用得比较多的是：Bryan Ferry的《Don't Stop the Dance》、Art Of Noise的《Moments in Love》、Chris Rea有两首，《Josephine》和《Tell Me There's A Heaven》。
我用了一首很俗的歌，Cher的《Believe》，为什么会用这首歌呢？因为我喜欢里面的一句歌词：“Do you believe in life after love”，这是女主角第三次跟侦探会面，她已经从怀疑的心态中走出来了，要重新校正自己的生活了。而他与侦探第一次见面的时候，当侦探说：“这生活像一场电影吧？”我用了《Sad Movie》，从这时开始，生活对许丁丁来说是一场忧伤的电影，她不知道结局是什么。《Believe》似乎是暗示了某一种结局。
“Baby, do you understand me now，Sometimes I feel a little mad，But don't you know that no one alive，Can always be an angel，When things go wrong I seem to be bad，But I'm just a soul whose intentions are good，Oh Lord, please don't let me be misunderstood。”这是Animals乐队《Don't Let Me Be Misunderstood》中的一段歌词，这首歌也是很早就定下来的，想到许丁丁在侦探公司门口徘徊，那种矛盾的心情，要找一首歌来烘托一下，这首歌我越听越合适，其实从这时起，女主人公就犯了一个错误。
片中用的时间最短的曲子，是那场所谓“床戏”的配乐，本来不应该配乐，让大家听听关灯后悉悉索索吱吱嘎嘎的声音，但是我听了好几遍，不太好听，干脆拿音乐压住吧，我就想到了INXS的《Need You Tonight》，铿锵有力，尽在不言中。
本来我还选择了好几首节奏感更强的音乐，用于侦探追车。后来我把这些镜头都删掉了。只用了Propellerheads的《Take California》，《骇客帝国》里面用过这支组合的另外一首曲子。
对Frente的《Bizarre Love Triangle》的使用（两口子跟表妹在饭馆里那段），其实跟情节没什么关系，这首歌是一个小怨妇的内心独白，你想想，怨妇的内心独白会是什么样子？
片中唯一的一首中文歌曲就是杨林的《零下几度C》，这首歌是有一次在KTV听一个朋友唱过，她叫张咔嚓，她把这首歌唱得差点让我乐死，后来我跟张咔嚓说：“能不能找到这首歌？”于是她给我找到了。当许丁丁看到有人给她老公发短信，生活的平衡打破了，她的心情肯定荡到了谷底，只有零下几度C，哈哈。
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当侦探第一次向许丁丁汇报工作，许丁丁进城那段，我用了一首老歌，《One Way Ticket》，她不知道会听到一个什么样的结果，总之她这时候已经上了侦探的路，为自己疑神疑鬼找到了“证据”。
我在一开始就想用的另一支曲子是Kraftwerk的《Autobahn》，后来终于用到了，两口子去吃饭路上的那段，虽然两个人座位坐反了。这是一首纯器乐曲，长达22分钟，我只用了28秒钟。另一首器乐曲也就是人们常说的爵士乐，是Sidney Bechet的《A Tu Vois Me Mere》，这首曲子的名字叫《你看我的老妈！》，但是我用在了男主角和前女友约会的那场戏里，似乎跟老妈没什么关系，只是想营造一点假设状态下的浪漫气氛。还有一首爵士乐，是John Coltrane的《Say It (Over And Over Again)》，当时正好在东岸爵士酒吧拍一场戏，有个长镜头，非常拖时间，干脆用一首爵士乐吧。片中唯一的一首古典音乐来自卡拉扬老师指挥柏林爱乐乐团演奏的莫扎特的《Eine kleine Nachtmusik - II- Romanze (Andante)》，这支曲子用在许丁丁跟表妹在胡同里谈心那场戏，本来想用一首民乐，可选了半天，没一首合适的，一上来就是琵琶嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。干脆，还是把莫扎特老师请出来吧。
片中另外一首曲子就是在中关村的那段，我最初就想用一首曲子来表现中关村这个骗子横行的地方的景象，但是找了不知多少音乐，就没有一首合适的，后来我想干脆就不用这段空镜了，但我又不死心，必须把中国的IT产业那种坑蒙拐骗毫无诚信的感觉表达出来。直到后来我们补拍两场戏，在魏公村的参差咖啡厅，听到了Sky的《We Stay》。当时咖啡厅里在放一张唱片，我突然听到了这首曲子，便跟老板娘说，把唱片借我用一下，这首曲子我找了好多年了。年纪稍微大一点的人都知道赵老师解说的《动物世界》片头曲用的就是这个。中关村不就是一个动物世界吗，咱们对这首曲子的理解已经深深地烙上了动物的印记，索性就动物一回吧。我截取了28秒钟，但是剪辑的阿福说：“太长了。”结果又剪掉了6秒，她要是不反对，我打算把整首曲子全用完。
侦探在书店门口那段，最初没有音乐，但是街边太嘈杂，后来我决定加上一段音乐，想到了很多，比如CCR、The Velvet Underground的音乐，我想用一首60年代那种粗糙质感的音乐，挑来挑去，还是Jimi Hendrix的《All Along The Watchtower》最合适，索性我就放了一分多钟。
最后那段吻戏，我早就想好了，Jane Birkin的《Je T'aime… Moi Non Plus》最合适，节奏、速度、情绪都与情节吻合，关键是，这首歌很骚。
实际上，让我最满意的是许丁丁内心世界峰回路转、拨云见日后幸福地走在街上的那段配乐，在拍摄之前，我算好了音乐使用的时间，然后在那条路上走了一遍，告诉小精子以什么样的速度前进。但是她那天穿了一件一步裙，速度提不上来，我走的速度是40秒左右，小精子走的速度是50秒左右。在这里，为了表现主人公放松、快乐的心情，尤其是，在这里必须加深一下误导观众的印象，剧本写完，我就决定只能用这首歌，这首优德尔风格的歌曲《Appenzeller》，是一个叫Zillertaler Schuerzenjaeger的德国乐队演唱的。我先后拖了三个在德国的朋友帮我找这张唱片，其中一个朋友还找到了这支乐队的经理人，但答复是：没有。所以，这也是所有配乐中唯一一首使用MP3版本的，听起来效果略差一些。
右下角的播放器里可听到部分配乐。
