新春伊始，拿到了许巍的新专辑《梦游》。
说实话，在《时光•漫步》之后，我认为把灵魂交给佛陀的许巍再做不出像样的音乐了，那以后的每张专辑都像是祈祷词。至少，在《曾经的你》之后，我没有记住任何一首他的歌曲。看这张专辑的封面，我猜他是进一步入定，里面装满了阳光灿烂、言之无物的歌词。
说来许巍也挺奇怪的，当年出道，意气风发，他希望自己能做出Nirvana那样的音乐，所以他抛弃了《执着》这样的歌曲。但是命运无常，在人生经历了一番打击之后，他抛弃了Nirvana，又轮回到《执着》的路上，只是回来的时候丢失了他最宝贵的东西：激情。他变得絮絮叨叨，像个找不到阿毛的祥林嫂。我没觉得他的音乐找到了新方向，更听不出来他的音乐里有什么气定神闲，这都是掩饰他音乐才华枯竭的借口。
这张《梦游》里装的又是什么呢？看歌名大概你会略知一二：《咸阳城》《长安秋望》《云》《春日》《梦游》《遣心》《寒蝉》《长安古道马迟迟》《一蓑烟雨》，看着就觉得有点不食人间烟火。
打开封面，第一页有一句话：“献给科特•库班。”再看里面的歌词，都是唐诗宋词。这是个什么路数？
我记得有一回采访许巍，他在回忆当年与红星音乐生产社签约的那段时光时说：“哥们儿那段时间彻底地颓了，公司里平时都见不到一个人，一日三餐都不知道去哪里吃。晚上我抱着吉他坐在山坡上，想唱歌唱不下去，不唱又太孤独了。你知道那时候孤独是什么感觉吗？我觉得天上的月亮都懒得看我一眼……”
这时许巍想到了赵师秀《有约》里的诗句：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这首诗把无聊写到了极致。许巍望着躲到云层里不忍看他的月亮，不禁感到人生的迷茫和绝望。天阶夜色凉如水，把他凉到了谷底，能有零下几度C。他当年离开西安来北京，是有梦想的，他希望能变成像科特•库班那样酷的摇滚歌手……想着想着，许巍哼哼起了这句诗，但是哼出的旋律是Nirvana的“Smells Like Teen Spirit”。大半夜的，人也无聊，许巍觉得这种混搭效果挺好玩的，虽然月亮都懒得听他唱歌，自娱自乐也可以打发一下时间，于是许巍干脆把《有约》这首诗填到“Smells Like Teen Spirit”里面，反复唱了几遍，感觉还不错。唱着唱着，许巍哭了……我啥时候才能像库班那样红呢，再不红就变成库尔班大叔了。
第二天，红星公司通知许巍，三天之后搬出老山，因为公司已经在工商局注销了。
写到这里，你大概明白了，《梦游》的歌词是唐诗宋词，曲子都是Nirvana的。
许巍曾说，一进入创作状态，就会崩溃，因为自己太敏感了，会想起很多故事，这些故事会刺激到他，让他无法创作。可是他又得去写歌，费半天劲，写出来的歌也不满意。去年夏天，他对月当歌，忽然想起十多年前在老山的那一幕，而且又是库班去世20周年。过去那么迷恋库班，应该纪念一下他，也算了结自己心里的一个情结。但是他实在写不出激情四射的歌词了。
为什么不把唐诗宋词放进Nirvana的歌曲里面呢？许巍这么想，一来回避了词曲创作这个痛苦过程，二来自己的音色跟库班也有点像。库班在美国西雅图，也算美国的西北，西雅图口音和西安话也很像——就这么定了。
《梦游》筹划了半年多，他精挑细选从唐诗宋词里面找出了九首作品，从这些诗词中不难看出许巍现在的心境。这九首作品分别是：王维的《春日》（桃源一向绝风尘）、李白的《梦游天姥吟留别》、许浑的《咸阳城东楼》、杜甫的《水槛遣心》、赵嘏的《长安秋望》、来鹄的《云》、柳永的[雨霖铃]《寒蝉》、[少年游]《长安古道马迟迟》和苏轼的[定风波]《一蓑烟雨》。许巍说：“有时候我们总是绞尽脑汁想写出一两句牛逼的歌词，其实你一翻古书，人家一千多年前都写好放在那儿了。”
歌词选好了，曲子都是Nirvana的，接下来怎么制作这张唱片，许巍有点迟疑了，这么一混搭看似很简单，但他不想做成翻唱加填词那样。
制作这张专辑，许巍又几近崩溃。为了调整心态，他干脆放下手头的工作，去了一趟印度。这次印度之行，却有了意外收获。在孟买的一家茶馆喝茶的时候，许巍遇到两个老外，一聊天，许巍才知道，孟买最近正举办一个电子音乐节，他们都是来参加音乐节的，其中一个叫Toby Marks，是个玩电子乐的，来自英国，多年来他一直对东方音乐感兴趣，而且还有一支叫做Banco de Gaia的乐队。另一个人叫Brock Van Wey，来自美国的DJ，他有一个艺名：BVDUB。他过去出过的唱片比所有中国歌手一年出的专辑加起来都多。几年前BVDUB来到中国生活，是他一眼认出了许巍。
Marks一听许巍来自中国，兴奋地说：“我的音乐里面经常会用到中国音乐，我当年还写过一首叫做《China》的曲子。”
许巍看完他们在音乐节上的表演之后，恍然大悟，何不邀请这二位来制作他的新专辑呢。两个人也很高兴，纷纷表示一直希望能和中国的音乐人合作。许巍说：“我希望能在专辑中营造出一种悠远、恬静、飘渺、空旷、迷幻、神秘、阳光的感觉。”Marks说：“那只有电子音乐能实现你的这些愿望。来吧！”
把唐诗宋词放进摇滚曲子里也不是件容易的事儿，好在Nirvana的歌旋律写得都很好听，只要把节奏放慢，立刻变得悠扬无比。
Marks负责Trance结构的设置，BVDUB负责营造Ambient效果，比如许巍说《少年游》这首歌想要日暮西山的感觉，BVDUB就会鼓捣出各种声效，直到许巍满意为止。许巍说《春日》要阳光一些，欢乐一些，Marks会用雷鬼节奏打底，BVDUB会营造出暖春的阳光透过树叶晃得人睁不开眼的慵懒、迷离的效果，听起来还真有点像杨贵妃蹦迪的感觉。
Marks告诉许巍，Nirvana的旋律只需用一部分，那就是你在开口唱的时候，其余时间这些旋律会变成一段段的Loop。这样一来，每首歌的长度都在七分钟以上，给“Where Did You Sleep Last Night”填上《梦游天姥吟留别》更是长达12分钟。
我个人觉得，Marks在专辑里玩得最漂亮的是对Edgar Froese当年的那首“Metropolis”的采样处理，这首曲子原来有点瓦格纳的音乐气质，把它和“Pennyroyal Tea”串到一起，许巍再把苏轼的词放进去唱出来，简直飞得有点没边了……
许巍说：“如果说学佛让我找到了生活的方向，打开了我的一扇精神之门的话，那么这次跟他们两个音乐家的合作，让我开启了一扇新的音乐之门。以前我对电子音乐没什么兴趣，现在我才知道，自己平时在脑子里蹦出来的思绪、幻觉，用电子音乐都能实现。”
中国的土鳖音乐家啊，你们真是没有生在一个好地方，西方有那么多好东西，不能进校园，还不能进到你们的脑子里吗？
老许确实在梦游，最近的东西太不接地气了。
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昆鼎重机 @ 二月 25th, 2015:
要说不接地气，没有比窦唯更甚者。
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z @ 二月 26th, 2015:
什么是地气 人家搞音乐都快趴在地上起不来了 还不接地气
不接地气还能叫“土鳖音乐家”
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唐诗宋词，古人的唱法，如今依昔可鉴的就是《阳关三唱》，虽然仍不解其中“真谛”，但我唱起来还是苍浑有力，配着古琴，确实叫绝。
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邓丽君的一组《宋词》，让我非常佩服作曲者的功力，那里面横亘着方文山拍马难追的大山。秦少游的〈桃园忆故人〉，作曲者将宋词的婉约可谓是发挥得淋漓尽致。
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顾家辉先生的作曲，尤其是粤曲小调，堪称NO1，但就对他的曲风而言，还是过于严谨和规矩，相对于唐诗的豁达与宋词的温婉，老先生似乎一生都没找准脉动。
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大仙同志，讨论老毛的“天马行空”，犯了国人的一个毛病：忽略了时代的发展。老毛的“天马行空”，可不是吹的，俺就听见他在说：小同学，好好学习吧。
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好的音乐应该在音乐以外追寻，整天和一群音乐人混，而不是生活的最前线，很难出来好歌曲。这可能是经济条件改善的遗憾吧。
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小峰哥 你又在迷乱他人了吧
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面对地震，人类现在能做的不多，还是听天由命。
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时光不能倒流，如果广州的美国领事馆能发我签证，最适合我的地方就是加州伯克利大学的天体物理系。
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这次看起来还是不像真的。
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如果我看错了计划，那只能证明我的眼光很差，才能不够，活该我寂寂孤独地活着。
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我相信他，就如相信你的文字一样。这是凭眼光和才华来作辨识的。
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春风十里，都不如他的笑；拥有这样笑容的人，岂能没有自知之明和生存之道，只是他太懂得自我牺牲了。
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幸亏有卫星的技术支持，否则我的命运会比严凤英更惨。
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葛剑雄先生哪知道政治是什么，当我被谋杀与暗杀时，若不是上天有眼，给了我让全人类进入新时代，拯救地球的方法作护身符，是命若游丝。
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算了，不说了，免得“祸害”三表哥，继续谈音论乐。同志们，不准笑。
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我就是喜欢三表哥的文字，很奇怪吧，“一见钟情”式。
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07年带一个女孩在上海的爵士音乐节听许巍，后来她成了我女朋友。后来就没了后来。如果有“梦游”，我觉得从前也没有了。
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这就是：不是理工科出身，不用交论文的结果，进一步来说：确实脑子不够转，智商仍不够。
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不懂粤语，对研究唐诗宋词来说，是一种欠缺；相信周有光先生，他如果懂粤语，那么，汉语拼音则不是今天这番景象。
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就教育来说，蔡元培先生，他遵循了教育的规律，但他却没意识到“中国文化”的桎梏，这桎梏，放之人类社会来说，它和人种是息息相关的。
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没个鸟用。方法，和办法是截然不同。方法是遵循规律，而办法则是人为的努力，偶然中的必然。高洪波，那一纸万言书有什么用，就象在战场上的将军在指挥，却鸟枪鸟炮都玩不转。
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提醒楼上各位一句，仔细“狼来了”。
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为什么很多音乐人玩着玩着就往迷幻和成仙的道上去了？我觉得归根到底就是我们这个世界本质上是个不可知的世界。所以一个人在时间的向度上往前走，最终必然会走到那个地方去。
PS：三表的文章我是看懂了，评论真是没看懂。
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花开花又落，如果没时间过来蹓跶，就当俺永垂已朽。
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算了，你们都不懂王老师的一片苦心。但我懂也没大用，除了孤独的爱王老师一无是处哈哈哈
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百合 @ 三月 13th, 2015:
可否说下呢？
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